Chelsea Classical Studio Citrus Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Chelsea Classical Studio Citrus Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Lijn- en walnootolie worden van oudsher gebruikt in de olieverfschilderkunst. Je wrijft er pigmenten mee aan om verf te maken, of maakt er in combinatie met oplosmiddelen, harsen en siccatieven schildermediums van. Lijnolie is historisch gezien de meest gebruikte olie. Van alle drogende oliën vormt het de duurzaamste verffilm en droogt het het snelst. Walnootolie is van nature erg bleek. Je gebruikt het daarom meestal voor witte en lichtere kleuren, zoals Leonardo Da Vinci al zei.
Bij moderne raffinageprocessen wordt gebruik gemaakt van chemicaliën, bleekmiddelen en warmte. Chelsea Classical Studio daarentegen gebruikt koudgeperste oliën, die ambachtelijk, volgens de tradities van de Oude Meesters, gewassen, gezuiverd en ontslijmd worden. Deze klassieke methodes doorstaan de tand des tijds al eeuwenlang: kijk maar in musea, waar ook ter wereld. Bovendien drogen Chelsea Classical Studio Lijnolie Extra Bleek & Koudgeperst en Chelsea Classical Studio Walnootolie Extra Bleek & Koudgeperst sneller dan de meeste industrieel geraffineerde dan wel ongezuiverde oliën. En ze zijn lichter, bleker en beter bestand tegen vergelen. Olieverf maak je door pigment te mengen met een drogende olie als bindmiddel. Bij blootstelling aan de lucht droogt olieverf tot een robuuste maar flexibele verffilm. Sinds de Renaissance, toen de olieverfschilderkunst de vooraanstaande positie innam die ze nu nog steeds inneemt, zijn lijn- en walnootolie de belangrijkste drogende oliën.

Chelsea Classical Studio Vet Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-Damarvernis. Het is een relatief glanzend medium dat snel droogt en bestand is tegen vergeling. We raden je aan dit medium in de ovenste lagen van je schilderij te gebruiken. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Chelsea Classical Studio Vet Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-Damarvernis. Het is een relatief glanzend medium dat snel droogt en bestand is tegen vergeling. We raden je aan dit medium in de ovenste lagen van je schilderij te gebruiken. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Chelsea Classical Studio Vet Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-Damarvernis. Het is een relatief glanzend medium dat snel droogt en bestand is tegen vergeling. We raden je aan dit medium in de ovenste lagen van je schilderij te gebruiken. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Chelsea Classical Studio Vet Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-Damarvernis. Het is een relatief glanzend medium dat snel droogt en bestand is tegen vergeling. We raden je aan dit medium in de ovenste lagen van je schilderij te gebruiken. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Chelsea Classical Studio Lavendel Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Chelsea Classical Studio Lavendel Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Chelsea Classical Studio Lavendel Penselenreiniger zijn veiligere oplosmiddelen op natuurlijke basis waarmee je olieverf uit je penselen verwijdert. Je kunt beide penselenreinigers gebruiken om je penselen uit te spoelen tijdens het schilderen of je penselen na het
schilderen schoon te maken. Onze citrus-penselenreiniger bestaat voor 100% uit gedestilleerde citrusvruchten. Om restanten verf, hars en pigment te verwijderen en je penselen te reinigen, spoelt je ze uit in één van onze penselenreinigers. Je kunt onze penselenreinigers bewaren en steeds hergebruiken.

Chelsea Classical Studio Lavendel Damarvernis bestaat beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Chelsea Classical Studio Lavendel Damarvernis bestaat beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Chelsea Classical Studio Lavendel Damarvernis bestaat beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Wil je je penselen écht grondig reinigen en tegelijkertijd
hydrateren en verzorgen? Was ze dan, nadat je ze eerst
met één van onze penselenreinigers uitgespoeld hebt,
voorzichtig met lauwwarm water en Chelsea Classical
Studio Lavendel & Olijfolie Zeep. Dit blijf je doen,
totdat je enkel nog maar wit schuim overhoudt en alle
pigment verwijderd is. Spoel je penselen daarna grondig
schoon met lauwwarm water, totdat er geen schuim
meer overblijft.

Chelsea Classical Studio Lavendel Retoucheervernis bestaan beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Onze kant-en-klare lavendel retoucheervernis is een extra verdunde versie van onze lavendel-Damarvernis. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd
zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Chelsea Classical Studio Lavendel Retoucheervernis bestaan beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Onze kant-en-klare lavendel retoucheervernis is een extra verdunde versie van onze lavendel-Damarvernis. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd
zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Chelsea Classical Studio Lavendel Retoucheervernis bestaan beide uit Damar, een natuurlijke hars, opgelost in onze lavendel-spijkolie. Dit is een oplosmiddel op natuurlijke basis, dat sinds de Renaissance wordt gebruikt. Het verdampt even snel als terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten, maar is veiliger in gebruik. Het is niet carcinogeen en veroorzaakt geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Je kunt lavendel-Damarvernis op verschillende manieren gebruiken. Als slotvernis, om je schilderij te beschermen. Als onderdeel van schildermediums, om deze glanzender te maken en sneller te laten drogen. En verdund met extra oplosmiddel, om er een retoucheervernis van te maken. Onze kant-en-klare lavendel retoucheervernis is een extra verdunde versie van onze lavendel-Damarvernis. Bij het aanbrengen van een slotvernis moet je er altijd voor zorgen dat je schilderij goed door gedroogd is. Ook moet het in de bovenste lagen met voldoende olie, dus niet te mager geschilderd
zijn. Anders krijg je een niet stabiele, ingeschoten verffilm, die aangetast en zelfs opgelost kan worden door het oplosmiddel in het vernis. Retoucheervernis kun je al eerder aanbrengen, als de verf handdroog is.

Onze magere en vette schildermediums, die gebaseerd zijn op de aloude vet over mager schilderregel, maken het makkelijker voor je om op de materiaal-technisch juiste manier te werken. Chelsea Classical Studio Mager Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-spijkolie. Het droogt snel en is bestand tegen vergeling. Dit medium raden we aan voor de onderste lagen van je schilderij. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse
oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Onze magere en vette schildermediums, die gebaseerd zijn op de aloude vet over mager schilderregel, maken het makkelijker voor je om op de materiaal-technisch juiste manier te werken. Chelsea Classical Studio Mager Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-spijkolie. Het droogt snel en is bestand tegen vergeling. Dit medium raden we aan voor de onderste lagen van je schilderij. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse
oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Onze magere en vette schildermediums, die gebaseerd zijn op de aloude vet over mager schilderregel, maken het makkelijker voor je om op de materiaal-technisch juiste manier te werken. Chelsea Classical Studio Mager Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-spijkolie. Het droogt snel en is bestand tegen vergeling. Dit medium raden we aan voor de onderste lagen van je schilderij. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse
oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Onze magere en vette schildermediums, die gebaseerd zijn op de aloude vet over mager schilderregel, maken het makkelijker voor je om op de materiaal-technisch juiste manier te werken. Chelsea Classical Studio Mager Schildermedium is een mengsel van onze extra bleke en koudgeperste lijnolie en onze lavendel-spijkolie. Het droogt snel en is bestand tegen vergeling. Dit medium raden we aan voor de onderste lagen van je schilderij. Deze schildermediums zijn gemaakt van veiligere en historisch gedocumenteerde ingrediënten op natuurlijke basis: lijnolie, lavendel-spijkolie en Damarhars. Onze lijnolie is niet giftig, koudgeperst en op een ambachtelijke manier gezuiverd. Lavendel-spijkolie is een oplosmiddel op natuurlijke basis. Het wordt sinds de Renaissance gebruikt door kunstenaars als Da Vinci, Rubens en Van Dyck als volledig verdampend oplosmiddel voor olieverf. Het is een veiliger alternatief voor terpentijn, terpentine (gewone, geurarme of geurloze) en petroleumdestillaten. En anders dan deze hedendaagse
oplosmiddelen veroorzaakt de kenmerkende lavendelgeur geen acute of chronische gezondheidsproblemen. Onze Damarvernis maken we door Damar, een natuurlijke hars, op te lossen in onze lavendel-spijkolie.

Lavendel-spijkolie is een etherische olie, die sinds de Renaissance wordt gebruikt als oplosmiddel voor olieverf. Het gebruik ervan door kunstenaars als Da Vinci, Rubens, Van Dyck en anderen is historisch uitgebreid gedocumenteerd. Chelsea Classical Studio lavendel Spijkolie verdampt even snel als terpentijn. Je mengt het met schildermediums, vernissen en olieverven om ze dunner en magerder te maken. De bijzondere verdienste van lavendel-spijkolie voor de hedendaagse kunstenaar is dat het niet kankerverwekkend is en als minder giftig wordt beschouwd. Er worden geen chronische gezondheidsrisico’s aan toegeschreven, die normaal gesproken geassocieerd worden met terpentijn, terpentine |(normale, geurarme of geurloze) en andere
petroleumdestillaten. Net als andere oplosmiddelen voor olieverf meng je onze lavendel-spijkolie met je verf en schildermediums om deze te verdunnen. Harsen worden volledig opgelost door onze lavendel-spijkolie. Zo kun je dus ook zelf vernis
maken.

Lavendel-spijkolie is een etherische olie, die sinds de Renaissance wordt gebruikt als oplosmiddel voor olieverf. Het gebruik ervan door kunstenaars als Da Vinci, Rubens, Van Dyck en anderen is historisch uitgebreid gedocumenteerd. Chelsea Classical Studio lavendel Spijkolie verdampt even snel als terpentijn. Je mengt het met schildermediums, vernissen en olieverven om ze dunner en magerder te maken. De bijzondere verdienste van lavendel-spijkolie voor de hedendaagse kunstenaar is dat het niet kankerverwekkend is en als minder giftig wordt beschouwd. Er worden geen chronische gezondheidsrisico’s aan toegeschreven, die normaal gesproken geassocieerd worden met terpentijn, terpentine |(normale, geurarme of geurloze) en andere
petroleumdestillaten. Net als andere oplosmiddelen voor olieverf meng je onze lavendel-spijkolie met je verf en schildermediums om deze te verdunnen. Harsen worden volledig opgelost door onze lavendel-spijkolie. Zo kun je dus ook zelf vernis
maken.

Lavendel-spijkolie is een etherische olie, die sinds de Renaissance wordt gebruikt als oplosmiddel voor olieverf. Het gebruik ervan door kunstenaars als Da Vinci, Rubens, Van Dyck en anderen is historisch uitgebreid gedocumenteerd. Chelsea Classical Studio lavendel Spijkolie verdampt even snel als terpentijn. Je mengt het met schildermediums, vernissen en olieverven om ze dunner en magerder te maken. De bijzondere verdienste van lavendel-spijkolie voor de hedendaagse kunstenaar is dat het niet kankerverwekkend is en als minder giftig wordt beschouwd. Er worden geen chronische gezondheidsrisico’s aan toegeschreven, die normaal gesproken geassocieerd worden met terpentijn, terpentine |(normale, geurarme of geurloze) en andere
petroleumdestillaten. Net als andere oplosmiddelen voor olieverf meng je onze lavendel-spijkolie met je verf en schildermediums om deze te verdunnen. Harsen worden volledig opgelost door onze lavendel-spijkolie. Zo kun je dus ook zelf vernis
maken.

Een kleurloze, niet-vlekkende vloeistof samengesteld uit rubberlatex voor het maskeren van werkgebieden die bescherming nodig hebben wanneer kleur wordt aangebracht in brede wasbeurten.
- Niet aanbrengen op vochtig of zacht papier.
- Verwijder zo snel mogelijk na het aanbrengen.
- Borstels kunnen worden schoongemaakt als ze na gebruik onmiddellijk met water worden gewassen.

Doel: verhogen van de viscositeit, glans en transparantie van acrylverf. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Maakt acrylverf zeer pasteus • Maakt de penseelstreek zeer scherp • Maakt het mogelijk in één keer extreem dikke lagen acrylverf aan te brengen • Tevens geschikt voor het verlijmen van allerlei materialen • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verhogen van de viscositeit, glans en transparantie van acrylverf. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Maakt acrylverf zeer pasteus • Maakt de penseelstreek zeer scherp • Maakt het mogelijk in één keer extreem dikke lagen acrylverf aan te brengen • Tevens geschikt voor het verlijmen van allerlei materialen • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verhogen van de viscositeit en transparantie van acrylverf, verlagen van de glans. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen, matteringsmiddel (silica) Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Maakt acrylverf zeer pasteus • Maakt de penseelstreek zeer scherp • Maakt het mogelijk in één keer extreem dikke lagen acrylverf aan te brengen • Tevens geschikt voor het verlijmen van allerlei materialen • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verhogen van de viscositeit en transparantie van acrylverf, verlagen van de glans. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen, matteringsmiddel (silica) Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Maakt acrylverf zeer pasteus • Maakt de penseelstreek zeer scherp • Maakt het mogelijk in één keer extreem dikke lagen acrylverf aan te brengen • Tevens geschikt voor het verlijmen van allerlei materialen • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: voor het overbrengen van fotoprints op een ondergrond. Samenstelling: acrylaatharsdispersie Bijzonderheden: • Alleen geschikt voor laserprinter en fotokopieën • Het papier aan de printzijde voorbehandelen met Amsterdam foto transfer gel, vervolgens de printzijde op de ondergrond drukken en de lucht onder de print weg wrijven • Minimaal 24 uur drogen • Na droging, voorzichtig met water en penseel of vochtig doekje over het papier wrijven om dit te verwijderen • Overschilderbaar met acrylverf • Voor een optimaal eindresultaat afwerken met een acrylmedium of een vernis • Na droging watervast • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verhogen van de glans en transparantie van acrylverf met behoud van de viscositeit. Verlijmen van allerlei materialen. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verhogen van de glans en transparantie van acrylverf met behoud van de viscositeit. Verlijmen van allerlei materialen. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verlagen van de glans en verhogen van de transparantie van acrylverf met behoud van de viscositeit. Verlijmen van allerlei materialen. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen, matteringsmiddel (silica) Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verlagen van de glans en verhogen van de transparantie van acrylverf met behoud van de viscositeit. Verlijmen van allerlei materialen. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen, matteringsmiddel (silica) Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: aanbrengen van een universele prepareringslaag op diverse absorberende ondergronden. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, transparante vulstof Bijzonderheden: • Zorgt voor een goede hechting van onder andere acryl-, olie- en plakkaatverf • Geschikt voor stof- en vetvrije absorberende ondergronden, zoals schilderdoek (linnen, katoen etc.), hout, multiplex, hardboard, karton en papier • Geschikt als preparering voor muurschilderingen op al dan niet alkalihoudende ondergronden zoals vers beton, stucwerk en baksteen • Sterk absorberende ondergronden eerst voorstrijken met Amsterdam acrylbindmiddel 005 • Kan gemengd worden met Amsterdam gesso wit 001, Amsterdam gesso zwart 007 • Kan met acrylverf aangekleurd worden • Verdunbaar met water • Na droging watervast • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren • Gereedschap reinigen met water

Doel: maken van een universele prepareringslaag op diverse absorberende ondergronden. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, titaandioxide Bijzonderheden: • Zorgt voor een goede hechting van onder andere acryl-, olie- en plakkaatverf • Geschikt voor stof- en vetvrije absorberende ondergronden, zoals schilderdoek (linnen, katoen etc.), hout, multiplex, hardboard, karton en papier • Geschikt als preparering voor muurschilderingen op al dan niet alkalihoudende ondergronden zoals vers beton, stucwerk en baksteen • Sterk absorberende ondergronden eerst voorstrijken met Amsterdam acrylbindmiddel 005 • Kan gemengd worden met Amsterdam gesso zwart 3007, Amsterdam gesso transparant 3000 • Kan met acrylverf aangekleurd worden • Verdunbaar met water • Na droging watervast • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren • Gereedschap reinigen met water

Doel: maken van een universele prepareringslaag op diverse absorberende ondergronden. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, titaandioxide Bijzonderheden: • Zorgt voor een goede hechting van onder andere acryl-, olie- en plakkaatverf • Geschikt voor stof- en vetvrije absorberende ondergronden, zoals schilderdoek (linnen, katoen etc.), hout, multiplex, hardboard, karton en papier • Geschikt als preparering voor muurschilderingen op al dan niet alkalihoudende ondergronden zoals vers beton, stucwerk en baksteen • Sterk absorberende ondergronden eerst voorstrijken met Amsterdam acrylbindmiddel 005 • Kan gemengd worden met Amsterdam gesso zwart 3007, Amsterdam gesso transparant 3000 • Kan met acrylverf aangekleurd worden • Verdunbaar met water • Na droging watervast • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren • Gereedschap reinigen met water

Doel: aanbrengen van een universele prepareringslaag op diverse absorberende ondergronden. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, synthetisch ijzeroxide Bijzonderheden: • Zorgt voor een goede hechting van onder andere acryl-, olie- en plakkaatverf • Geschikt voor stof- en vetvrije absorberende ondergronden, zoals schilderdoek (linnen, katoen etc.), hout, multiplex, hardboard, karton en papier • Geschikt als preparering voor muurschilderingen op al dan niet alkalihoudende ondergronden zoals vers beton, stucwerk en baksteen • Sterk absorberende ondergronden eerst voorstrijken met Amsterdam acrylbindmiddel 005 • Kan gemengd worden met Amsterdam gesso wit 1001, Amsterdam gesso transparant 3000 en met acrylverf • Kan met acrylverf aangekleurd worden • Verdunbaar met water • Na droging watervast • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren • Gereedschap reinigen met water

Doel: verkrijgen van een glasparelstructuur. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, glasparels Bijzonderheden: • Kan puur of vermengd met acrylverf worden verwerkt • Bij voorkeur mengen met transparante kleuren • Na droging watervast • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: geeft een oplichtend effect in het donker. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, fosforescerend pigment Bijzonderheden: • Bij voorkeur als laatste laag op het werk aanbrengen voor optimaal resultaat • Nagloeitijd is sterk afhankelijk van de lichtbron en tijd van blootstelling aan het licht • Mengen met andere kleuren zal het opgloeien sterk verminderen • Bij voorkeur toepassen op witte ondergronden • Na droging watervast • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren • Gereedschap reinigen met water

Stimuleert het granuleren van verf zodat verf die normaal een egale wassing geeft (bijvoorbeeld Winsor Blue) er korrelig uitziet of het effect van granulerende verf (zoals French Ultramarine) wordt versterkt.

Doel: verhogen van de viscositeit, glans en transparantie van acrylverf. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Maakt acrylverf pasteuzer • Maakt de penseelstreek scherper • Maakt het mogelijk in één keer dikkere lagen acrylverf aan te brengen • Tevens geschikt voor het verlijmen van allerlei materialen • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verhogen van de viscositeit, glans en transparantie van acrylverf. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Maakt acrylverf pasteuzer • Maakt de penseelstreek scherper • Maakt het mogelijk in één keer dikkere lagen acrylverf aan te brengen • Tevens geschikt voor het verlijmen van allerlei materialen • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verhogen van de viscositeit en transparantie van acrylverf, verlagen van de glans. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen, matteringsmiddel (silica) Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Maakt acrylverf pasteuzer • Maakt de penseelstreek scherper • Maakt het mogelijk in één keer dikkere lagen acrylverf aan te brengen • Tevens geschikt voor het verlijmen van allerlei materialen • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Doel: verhogen van de viscositeit en transparantie van acrylverf, verlagen van de glans. Samenstelling: acrylaatharsdispersie, opdikkingsmiddelen, matteringsmiddel (silica) Bijzonderheden: • Melkwit, droogt kleurloos en transparant op • Maakt acrylverf pasteuzer • Maakt de penseelstreek scherper • Maakt het mogelijk in één keer dikkere lagen acrylverf aan te brengen • Tevens geschikt voor het verlijmen van allerlei materialen • Verwerken boven 10° C • Vorstvrij bewaren

Gebruiksklare matte dekkende primer. Direct aanbrengen als hechtprimer op alle poreuze ondergronden (canvas, papier, steen, hout, gips). Dient als onderlaag voor alle schilderijen. Droogt in 30 minuten en kan na droging worden geschuurd. Perfect dekkend, mat en niet vergelend. Product klaar voor gebruik, niet verdunnen of mengen met terpentijn of olieverf. Na gebruik direct met water opruimen.

Gebruiksklare matte dekkende primer. Direct aanbrengen als hechtprimer op alle poreuze ondergronden (canvas, papier, steen, hout, gips). Dient als onderlaag voor alle schilderijen. Droogt in 30 minuten en kan na droging worden geschuurd. Perfect dekkend, mat en niet vergelend. Product klaar voor gebruik, niet verdunnen of mengen met terpentijn of olieverf. Na gebruik direct met water opruimen.

Gebruiksklare matte dekkende primer. Direct aanbrengen als hechtprimer op alle poreuze ondergronden (canvas, papier, steen, hout, gips). Dient als onderlaag voor alle schilderijen. Droogt in 30 minuten en kan na droging worden geschuurd. Perfect dekkend, mat en niet vergelend. Product klaar voor gebruik, niet verdunnen of mengen met terpentijn of olieverf. Na gebruik direct met water opruimen.

Maakt het mogelijk om droge wasbeurten, inclusief beitskleuren, gemakkelijk van het papier te tillen met een natte borstel of een doek.
Direct op papier aanbrengen en laten drogen voor het schilderen.
Het wordt aanbevolen om het hele oppervlak te coaten voordat u begint met schilderen.
 

Airbrush medium, voorgefilterd, gebruiksklaar medium om alle acryl-, aquarel- of gouacheverf gemakkelijk te verdunnen tot de juiste dikte voor de airbrush. Een uitstekende keuze voor gekleurde wassingen en aquareltechnieken met acrylverf. Laat zich goed vermengen met andere mediums om de “body” en verwerkingseigenschappen aan te passen. Zelfs bij sterke verdunning behoudt de verflaag zijn integriteit, terwijl het medium verfophoping en het verstopt raken van de airbrush voorkomt. Combineer het met Liquitex Soft Body verf voor de beste resultaten.

Gekleurde gesso is een gekleurd prepareermiddel met alle eigenschappen van traditionele acrylgesso. Sommige kunstenaars beginnen graag op een gekleurde ondergrond om het schilderproces op een andere manier te bekijken. Gewoonlijk is één laag genoeg. Gekleurde gesso’s bedekken de ondergrond met een ondoorschijnende laag, net zoals traditionele gesso.

Zwarte lava, een glasheldere gel doorspikkeld met zwarte deeltjes die verflagen een innovatieve dimensie geven. Levert bij vermenging met transparante, lichtdoorlatende of parelmoerachtige kleuren dramatische effecten op en kan worden gebruikt om in een schilderij kleurwaarden donkerder te maken. Probeer eens om ermee over gedroogde acrylverf te schilderen voor extra effecten.

Gemengde-vezelsgel, een geweldig medium om geschilderde vormen extra textuur en volume te geven. Na droging ziet de dikke, ondoorschijnende gel eruit als een laag matglanzende flexibele vezels. Bij vermenging met verf houdt hij pieken en messtreken buitengewoon goed vast. Het effect lijkt soms op gescheurd textiel.

Keramiek stuc, een dikke gel met een fijne textuur die, opgebracht met een paletmes, lijkt op het oppervlak van een Italiaans fresco. Een favoriet medium van veel kunstenaars. De gel droogt op tot een lichtgrijze, matte stucwerktextuur en is een geweldig goed absorberende ondergrond voor gewassen tonen en glaceringen. Probeer eens over het droge oppervlak te schilderen met airbrush medium of teken er overheen met pastel of houtskool.

Textielmedium, vergroot de mengbaarheid, verwerkbaarheid en hechting van acrylverf als er met acrylverf direct op textiel of ongeprepareerd doek wordt gewerkt. Zorgt dat de verf na droging flexibeler blijft. Geen fixatie door warmte nodig.

Flexibele modelleerpasta, een matte, ondoorschijnende pasta van marmerstof en polymeeremulsie. Hij droogt - trager dan andere modelleerpasta’s - op tot een hard en tegelijk flexibel oppervlak. Vooral geschikt om zware texturen en driedimensionale vormen op te bouwen. Aanbevolen voor gebruik op ondergronden die maar af en toe buigen.

Flexibele modelleerpasta, een matte, ondoorschijnende pasta van marmerstof en polymeeremulsie. Hij droogt - trager dan andere modelleerpasta’s - op tot een hard en tegelijk flexibel oppervlak. Vooral geschikt om zware texturen en driedimensionale vormen op te bouwen. Aanbevolen voor gebruik op ondergronden die maar af en toe buigen.

Flexibele modelleerpasta, een matte, ondoorschijnende pasta van marmerstof en polymeeremulsie. Hij droogt - trager dan andere modelleerpasta’s - op tot een hard en tegelijk flexibel oppervlak. Vooral geschikt om zware texturen en driedimensionale vormen op te bouwen. Aanbevolen voor gebruik op ondergronden die maar af en toe buigen.

Vloeimiddel, additief dat de oppervlaktespanning van water verbreekt. Daardoor versterkt het de vloei, absorptie en menging van watergedragen verf en inkt en minimaliseert het penseelstreken. Gebruik Flow Aid met Liquitex Soft Body verf om dunne gewassen tonen zonder harde randen te maken. Geweldig voor doorbloedeffecten op ongeprepareerd doek. Voeg maximaal 25% toe; omdat dit additief geen bindmiddel bevat kan het bij overmatige toevoeging de stabiliteit van de verflaag aantasten.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Gesso is de klassieke witte isolatielaag en grond voor absorberende ondergronden zoals doek, papier of hout. Geeft de juiste oppervlaktelijming, grein en absorptie voor acryl- en olieverf. Eén laag is meestal genoeg. Traditionele gesso moet dekkend titaniumwit zijn voor een goede dekking.

Glasparel, een middelzware gel met glasheldere bolletjes erin, die opdroogt tot een halfglanzend oppervlak. Perfect voor een textuur die “bruist” en toch glad is en die bij vermenging met kleur een dramatisch effect kan geven. Gieten levert een flexibele, zacht glanzende verflaag voor allerlei toepassingen op. Doet het goed als ondergrond en kan worden gebruikt onder zowel acrylverf als olieverf.

Glaceermedium, het beste vloeibare medium voor maximale transparantie en om meer licht en diepte in een schilderij te brengen. Bij vermenging met transparante kleuren levert het fonkelende glacislagen op. Glazing Medium droogt snel - om snel meerdere lagen over elkaar te kunnen leggen - en houdt penseelstreken niet of nauwelijks vast. Meng het met Slow-Dri® Blending Medium of Slow-Dri® Fluid Retarder om de verwerkingstijd te verlengen.

Glaceermedium, het beste vloeibare medium voor maximale transparantie en om meer licht en diepte in een schilderij te brengen. Bij vermenging met transparante kleuren levert het fonkelende glacislagen op. Glazing Medium droogt snel - om snel meerdere lagen over elkaar te kunnen leggen - en houdt penseelstreken niet of nauwelijks vast. Meng het met Slow-Dri® Blending Medium of Slow-Dri® Fluid Retarder om de verwerkingstijd te verlengen.

Glaceermedium, het beste vloeibare medium voor maximale transparantie en om meer licht en diepte in een schilderij te brengen. Bij vermenging met transparante kleuren levert het fonkelende glacislagen op. Glazing Medium droogt snel - om snel meerdere lagen over elkaar te kunnen leggen - en houdt penseelstreken niet of nauwelijks vast. Meng het met Slow-Dri® Blending Medium of Slow-Dri® Fluid Retarder om de verwerkingstijd te verlengen.

Glaceermedium, het beste vloeibare medium voor maximale transparantie en om meer licht en diepte in een schilderij te brengen. Bij vermenging met transparante kleuren levert het fonkelende glacislagen op. Glazing Medium droogt snel - om snel meerdere lagen over elkaar te kunnen leggen - en houdt penseelstreken niet of nauwelijks vast. Meng het met Slow-Dri® Blending Medium of Slow-Dri® Fluid Retarder om de verwerkingstijd te verlengen.

Glanzende gel, houdt penseelstreken uitstekend vast, verlengt de droogtijd en geeft de verf meer “body”. Meng hem met transparante kleuren voor pasteuze glaceringen met veel diepte en gloed. Uitstekend voor transfers van drukwerk.

Glanzende gel, houdt penseelstreken uitstekend vast, verlengt de droogtijd en geeft de verf meer “body”. Meng hem met transparante kleuren voor pasteuze glaceringen met veel diepte en gloed. Uitstekend voor transfers van drukwerk.

Glanzende gel, houdt penseelstreken uitstekend vast, verlengt de droogtijd en geeft de verf meer “body”. Meng hem met transparante kleuren voor pasteuze glaceringen met veel diepte en gloed. Uitstekend voor transfers van drukwerk.

Glanzende gel, houdt penseelstreken uitstekend vast, verlengt de droogtijd en geeft de verf meer “body”. Meng hem met transparante kleuren voor pasteuze glaceringen met veel diepte en gloed. Uitstekend voor transfers van drukwerk.

Glanzende zware gel, verlengt de verwerkingstijd en vergroot de brilliance en transparantie van de verf. Meng hem met acrylverf om die meer “body” te geven en een olieverfachtige dikte te krijgen die penseelstreken of messporen vasthoudt.

Glanzende zware gel, verlengt de verwerkingstijd en vergroot de brilliance en transparantie van de verf. Meng hem met acrylverf om die meer “body” te geven en een olieverfachtige dikte te krijgen die penseelstreken of messporen vasthoudt.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzende superzware gel, maakt de verf stugger waardoor hij een stijver, meer “olieverfachtig” karakter krijgt. Ideaal om krachtige pieken te creëren en voor een sculpturale wijze van opbrengen. Zorgt dat de verf na droging zijn vorm vasthoudt en minimaal krimpt. Dit medium houdt verf langer verwerkbaar dan de meeste andere gelmediums.

Glanzende superzware gel, maakt de verf stugger waardoor hij een stijver, meer “olieverfachtig” karakter krijgt. Ideaal om krachtige pieken te creëren en voor een sculpturale wijze van opbrengen. Zorgt dat de verf na droging zijn vorm vasthoudt en minimaal krimpt. Dit medium houdt verf langer verwerkbaar dan de meeste andere gelmediums.

Glanzende superzware gel, maakt de verf stugger waardoor hij een stijver, meer “olieverfachtig” karakter krijgt. Ideaal om krachtige pieken te creëren en voor een sculpturale wijze van opbrengen. Zorgt dat de verf na droging zijn vorm vasthoudt en minimaal krimpt. Dit medium houdt verf langer verwerkbaar dan de meeste andere gelmediums.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.

Glanzend medium & vernis, het werkpaard van het Liquitex mediums assortiment. Zoals de naam al zegt kan dit universele medium worden gebruikt als glanzende vernis en/of als glanzend vloeibaar medium. Het verbetert de hechting van de verflaag en vergroot de diepte, intensiteit en glans van de kleuren. Het kan ook als niet-verwijderbare vernis worden gebruikt om het oppervlak te beschermen en een gelijkmatige glans te bewerkstelligen.